早在藤原主动找到南淑姬之前 , 男人就跟秀子达成了协议 , 两人假装私奔逃离姨夫的魔掌 , 而南淑姬就是秀子为自己选定的可怜替代品 。
“ 你们认错人了 , 那位才是伯爵夫人 ! “
南淑姬哀嚎着被关进了精神病院 , 而在这样一个令人意想不到的精彩反转后 ,
真正的真相开始逐渐浮出水面 。
一开始 , 小姐秀子以及真实身份是盗贼扒手的南淑姬其实都对彼此有着深深的戒备 , 然而 , 在日复一日的近距离相处中 , 她们都渐渐看到了属于对方的美好而真实的一面 。
她爱她的端庄高雅 , 单纯美丽 ; 她爱她的野性伶俐 , 勇敢真实 。
因为爱 , 她们在对方身上获得了勇气还有力量 。
冲破一切束缚的勇气 , 打碎一切黑暗的力量 。
两个柔弱的女子彼此支撑着 , 相互信任着制定了一个大胆的计划一一
让藤原成为真正的替罪羊 , 与上月教明狗咬狗 , 秀子与淑姬则是借此机会金蝉脱壳 , 带着巨额逵产共同远走高飞 。
所以 , 这个计划成功了吗 ?
当然成功了 。
在两人提着行李箱去与藤原汇合的那天 , 愤怒的淑姬带着同样不甘被摆弄的秀子 , 两人合力捣毁了姨夫的藏书室 。
撕掉那些淫 . 秽色情的书籍 , 毁掉所有画面肮脏的男女春宫图 。
最后一剑劈碎了仁立在书室中央的眼镜蛇塑像 , 完成了她们对于男权 , 对于恶心压迫的勇敢反抗 。
一一一到冬天便用偷来的皮革编制成外套的盘贼之女 , 她也是小偷 、 扒手 、 骗
子 , 是来颠覆我人生的救赎者 , 我的淑姬 。“
在拍摄藏书室的这一幕幕剧情时 , 金漆梨饰演的南淑姬是主导 、 带领者的这一形象 。
最开始 , 小姐秀子只是表情无措的跟在淑姬后头 , 看她动作利落 , 态度坚定的进行 “ 清洁 “ 工作 。
秀子的眼眸总是湿润的 , 像一汪倒映着月光的凉泉 , 清清冷冷 , 漂亮又易碎 。
到了后面 , 她终于鼓起勇气 , 跟淑姬一起毁坏起了书室里的这些肮脏书籍 。
她的眼睦开始变得亮晶晶 , 同时氧氧着一层惹人心怜的晶莹 。
在这整个过程里 , 宋知琳没有一句台词 。
但她的眼普会说话 。
她那一双漂亮妩媚的眼睛 , 已经代替说出了所有回答 。
眼神戏 , 很多时候显然要比照着剧本说台词甚至是用肢体进行演绎更复杂 。
眼技难在哪 ? 难在不同的情绪切换 , 以及必须传递给观众的真实情感 。
在这些各有特色 , 错综复杂的剧本故事里 , 笑不一定就代表开心 , 哭也不一定就是在说难过 。
真正演技精湛实力优秀的演员 , 可以做到脸上没多少表情变化甚至是面无表情的时候 , 仅用一个眼神的表达 , 就完成自身的情感诉说 。
近几年来 , 因为接触过大量良蒡不齐的影视作品 , 见识过众多演员或精彩或拉跨的演绎 , 就算是不混演艺圈 , 仅作为普通观众的很多人 , 都知道面瘫不等于做不出表情 。
知道愚要演好有灵魂的面瘫角色并不容易 。
演戏这种事可以模仿 , 演员们在作品中诠释出的表情动作也可以模仿 。
唯独眼神戏 。
这种能够让人感同身受沉浸其中的优秀眼技是很难通过学习模仿去实现的 。
看的是演员本身的理解天赋以及自带的珍贵共情力 。
这种优秀的演技实力以及强悍的共情力 , 对大部分演员来说都是可遇不可求的 。
对要求严格的名导大导而言同样可遇不可求 。
而很显然的 , 宋知琳就属于这当中极少数且极为出挑的那一类演员 。
让经验丰富 , 眼神毒辣 , 作为韩国国宝级导演的朴赞郁看到后 , 都不免有了惊艳甚至是震撼的感觉 。
在这一刻 , 在镜头对准的每一刻里 , 宋知琳都可以全身心的投入到演绎中 。
在这种时候 , 她已经不再是她自己 。
她就是镜头里 , 是鲜活故事里的角色本身 。
剧组片场内秩序井然 , 一时间只有两位演员按照剧本要求撕书砸书的声音 。
并不知道作为导演的朴赞郁此刻注视着镜头里属于宋知琳的个人特写 , 心情是多么的满意 。
站在宋知琳个人的角度 , 演这样一个故事 , 这样一个角色 , 同样令她心情愉悦 , 充满干劲 。
电影 《 小姐 》 蚀是改编自英国小说 《 荆棘之城 》, 但在关于两位女主的真正身世以及最终结局这一块 , 朴赞郁进行了大胆的删减修改 。
究其核心 , 这其实是一部充满了 “ 朴赞郁式 “ 另类美感