的女性复仇片 。
正如朴导演之前在开机发布会上所说的那样 , 他希望后面看了这部电影的观众在提到原著小说的时候 , 不要用 “based on“ ( 为基础改编 ) , 而是使用 “inspired by
( 获得灵感 ) 来进行表述 。
而朴赞郁会公开表达这样的想法当然是有原因的 。
由英国作家萨拉沃特斯创作的原著小说 《 荆棘之城 》 确实节奏巧妙 , 多有反转 , 令阅读者不忍释卷 , 但原著的整体表达还是比较温栖的 , 重点主要聚焦在两位女主的各种纠缠亲密互动上 , 很少着墨严酷的男权社会中对于女性的种种伤害以及压迫
但朴赞郁不一样 。
他就是要把这种压迫 , 这种让人感觉窒息的偏差直接呈现在大家面前 。
再让作为故事核心的两位女主合力去冲破这样的束缚 。
所以藏书室被毁了 , 骗子伯爵被迷晕了 , 他跟上月教明两个人狗咬狗互相伤害 , 最后上月教明被伯爵杀死 , 秀子淑姬两个人成功摆脱了所有控制 , 带着大笔财产开始了美好的新生活 。
这就是朴赞郁想说的 , 愚要表达的一一
女性也有属于自己的自由 , 她们有勇气冲破桐桧 , 选择自己真正愚要的生活 。
奔跑 , 奔跑 。
大笑着 , 并肩着 , 在毁灭掉罪恶的藏书室后 , 秀子与淑姬一起 , 拥抱着朝阳 ,
在青翠的草地上自由自在奔跑起来 。
顺利结束这幕在室外的双人戏份后 , 宋知琳穿着片中的剧服来到摄像机旁边 ,
与金漆梨一起看起了片段回放 。
由朴赞郁负责执导的电影影片 , 唯美梦幻的镜头是一大特色 。
朴电影的摄影还有美术都非常优秀 , 镜头精准 , 构图工整 , 每一帧画面都是可以用来当电脑壁纸的精致 。
更重要的 , 是他作为男导演的真挚态度以及细腻刻画 。
男导演跟女导演是不一样的 , 因为男人女人天生就有这样的差异 , 女性导演可以把一些镜头画面拍得和谐唯美 , 但相同的内容类似的故事情节 , 放到男导演手中可能就会呈现出完全不一样的感觉了 。
特别是那种自视甚高自以为很懂女人的直男导演 , 往往会把原本美好的镜头画面拍摄得恶心猥琐 , 还美名其日就该这样 , 自信大家都爱看 。
这不是某个群体的刻板印象 , 这就是赤 . 裸裸的现实 。
朴赞郁当然是男导演 , 但他难得可贵的一点就在于作为电影主导者的他 , 总是有意识地将女性放在电影的中心 。
拒绝傲慢的男性凝视 , 认真书写故事中女性寻找自我 , 甚至是勇敢打破男权束缚的精彩故事 。
不止主旨尊重女性 , 在实际的拍摄过程中 , 朴赞郁也很懂得展现女性在电影镐头里的那种美感 。
就像宋知琳金漆梨两人之前拍摄的那两幕激情戏份 。
电影 《 小姐 》 是悬疑百合片 , 两位女主在影片中拥有背景不同 , 寓意更是层层递进的三场大尺度戏份 。
在拍摄之前那两场激情戏的时候 , 宋知琳金漆梨两人都是全 . 裸出镜 , 而在朴赞郁的细腻捕捉端正审美下 , 这两场戏的镜头呈现不但不显得低俗 , 反倒很有那种东方式的韵味美感 。
唯美又性感 。
再比如刚刚拍摄的这场室外戏份 。
画面的主色调略显昏暗 , 却又能清晰看见光明朝阳温柔笼罩在两位主角身上的唯美之景 。
远处有湛蓝的天 , 郑郁葱葱的树 , 然后就是秀子淑姬脚下踩着的柔软草坪 。
深蓝 , 浅蓝 , 墨绿 , 翠绿 , 这些象征美好的色彩一层尿传递下来 , 充满洗涤心灵的美好生命力 。
秀子在跑 , 淑姬也在跑 。
她们奔跑着 , 大笑着 , 然后极有默契的互相对视着 。
一一你觉得我为什么要跟你逃走 ? 是因为无聊吗 ? 是因为想兜风吗 ? 还是因为想看海 7“
一一都不是 。“
一一只要你在我身边 , 我可以抛弃身边的一切 。“
有风吹起秀子额前的黑色碎发 , 她像个小孩那样 , 顽皮又肆意的笑着 。
在这一刻 , 她感觉到了幸福 , 感觉到了自由 。
她终于拥有了真正的自由 。
“ 前辈你真美 。 “ 站在摄像机旁边看着镜头里的唯美一幕 , 金漆梨忍不住发出 ]
这样的感慨 。
原本专心注视着镜头画面的宋知琳拙起眼帘看向了就站在她身侧的金源梨 , 脸上浮现出了好看的笑意 。
因为刚刚才拍摄完在室外快速奔跑的戏份 , 金漆梨的头发看起来有些乱 , 额前鬣边都有无规则散落的黑色碎发 , 宋知琳伸出一只手 , 帮金漆梨理